ਉਲਾਝ ਫਿਲਮ ਸਮੀਖਿਆ: ਜਾਨ੍ਹਵੀ ਕਪੂਰ ਆਪਣੀ ਨਵੀਨਤਮ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਹੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੈ। ਗੁਲਸ਼ਨ ਦੇਵਈਆ ਵੀ ਹਨ।
ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ‘ਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਬੀਅਰ ਦੀ ਬੋਤਲ ਜਾਂ ਕਾਰ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਸੂਖਮ ਉਤਪਾਦ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਂਡੀ ਦਾ ਪੂਰਾ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਟੈਗਲਾਈਨ ਦੇ ਮੂੰਹ ‘ਤੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤਣਾਅ ਵਾਲੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ‘ਪ੍ਰਾਨ ਜਾਏ ਪਰ ਪਲਸ ਨਾ ਜਾਏ’। ਉਲਝ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਉਤਪਾਦ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਹੈ, ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਹਨਵੀ ਕਪੂਰ ਵਿੱਚ ਅਦਾਕਾਰ ਵੇਚ ਰਹੀ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਸ ਮੋੜ ‘ਤੇ, ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ‘ਪ੍ਰਾਨ’ ਦਾਅ ‘ਤੇ ਹੈ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੰਨਾ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਵਿਭਾਗ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਹੋਵੇਗਾ।
ਪਲਾਟ
ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ, ਚਮਕਦਾਰ, ਬਹੁ-ਵਚਨ ਸੁਹਾਨਾ ਭਾਟੀਆ (ਜਾਹਨਵੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ) ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਡਿਪਲੋਮੈਟਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਾਦਾ ‘ਜਿਸ ਦਾ ਨਾਮ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ’। ਭਾਰਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਦੇ ਡਿਪਟੀ ਹਾਈ ਕਮਿਸ਼ਨਰ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ, ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ‘ਤੇ ਭਾਈ-ਭਤੀਜਾਵਾਦ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਲਟਕ ਰਹੀ ਹੈ। ਜਾਣੂ ਆਵਾਜ਼? ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਕਪੂਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਕੇ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਲਈ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਜਾਣਾ, ਅਦਾਕਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਾਤਰ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।
ਸੁਹਾਨਾ ਹੁਣੇ-ਹੁਣੇ ਰਿਲੇਸ਼ਨਸ਼ਿਪ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਤਾਇਨਾਤ ਹੈ। ਉਹ ਨਿਰਵਿਘਨ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਨਕੁਲ (ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਗੁਲਸ਼ਨ ਦੇਵਈਆ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ) ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਿਸ਼ੇਲਿਨ ਸਟਾਰ ਸ਼ੈੱਫ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਹੀ ਮੁਸੀਬਤ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਬਲੈਕਮੇਲਰ (ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ) ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੌਰਾਹੇ ‘ਤੇ ਲੱਭਦੀ ਹੈ- ਕੀ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਅਤੇ ਨੌਕਰੀ, ਉਸਦੀ ਸਾਖ ਜਾਂ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਭੇਦ ਬਚਾਉਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ? ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਗਾੜਨ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਮੀਲ ਦੂਰ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਮੋੜ ਨੂੰ ਸੁੰਘਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੋਗੇ.
ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ
ਉਲਾਝ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ- ਭਾਈ-ਭਤੀਜਾਵਾਦ ‘ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ, ਕੰਮ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ‘ਤੇ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਅਨੁਚਿਤ ਵਿਵਹਾਰ, ਲਿੰਗਵਾਦੀ ਅਟਕਲਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿ ਉਹ ਉੱਥੇ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚਦੀਆਂ ਹਨ– ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ, ਕੂਟਨੀਤੀ ਅੰਤਰ-ਦੇਸ਼ ਵਿਵਾਦਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਕਿਉਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲੈਣ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇੰਟਰਮਿਸ਼ਨ ਪੁਆਇੰਟ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਜਾ ਅੱਧ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਲਝ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਵੈੱਬ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਹੋਵੇਗਾ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਉਲਾਝ ਦੌੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਉਸੇ ਪੰਨੇ ‘ਤੇ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਰਾਈਡ ਇੱਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਰੋਕਦੀ ਹੈ। ਅੰਤਰ-ਦੇਸ਼ ਵਿਵਾਦਾਂ ‘ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸਹੂਲਤ ‘ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਖੁਫੀਆ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਭੱਜਦੇ ਹੋਏ ਦੋ ਪਾਤਰ ਲੰਡਨ ਤੋਂ ਭਾਰਤ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੇਤਰਤੀਬ ਵਿਅਕਤੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਦੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਕਾਫਲੇ ਨੂੰ ਤੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਜਾਨ੍ਹਵੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਰਿਪੋਰਟ ਕਾਰਡ
ਜਾਹਨਵੀ, ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ, ਸੁਧਾਂਸ਼ੂ ਸਾਰੀਆ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਹਰ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ। ਉਹ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਖਾਸ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਜੋ ਮੰਤਰੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਪਣੇ ਸੀਨੀਅਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬੈਠੀ ਚੁੱਪ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬਲੈਕਮੇਲ ਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕਿ ਉਹੀ ਚਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਕੱਟਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਚਲਾਕ ਹੈ.
ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੁਸੀਬਤ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਬੇਵਸੀ ਵੀ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮਿਲੀ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪਾਤਰ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਉਸਦੀ ਪਿਛਲੀ ਫਿਲਮ, ਗੁੰਜਨ ਸਕਸੈਨਾ-ਦਿ ਕਾਰਗਿਲ ਗਰਲ ਵਿੱਚ ਗੁੰਜਨ ਵਰਗੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਸਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਡ੍ਰਿਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਉਲਝ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ‘ਭਤੀਜਾਵਾਦ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਹੀਂ ਹੈ’ ਰੁਖ਼। ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉੱਥੇ ਕੀ ਕੀਤਾ, ਪਰਵੇਜ਼ ਸ਼ੇਖ ਅਤੇ ਸੁਧਾਂਸ਼ੂ, ਜੋ ਲਿਖਣ ਦਾ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਪ੍ਰਤੀ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੁਹਾਨਾ ਦੀ ਪਿਆਸ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜਾਹਨਵੀ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਟ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੋਸ਼ਨ ਦਾ ਪਾਤਰ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ‘ਅਬ ਯੇ ਬਕਰੀ ਕਯਾ ਕਰੇਗੀ?’ ਕੈਮਰਾ ਜਾਹਨਵੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ‘ਤੇ ਟਿਕਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ‘ਪੂਰਾ ਕਾ ਪੂਰਾ ਸ਼ੇਰ ਖਾ ਜਾਏਗੀ’ ਕਹਿ ਕੇ ਝੱਟ ਝੱਟ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੇਖਣ ਲਈ ਜ਼ੂਮ ਇਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਕਿਉਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਇਸਦੀ ਸਹਾਇਕ ਕਾਸਟ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਗੁਲਸ਼ਨ ਦੇਵਈਆ ‘ਸ਼ੈੱਫ ਸਪਾਊਟਿੰਗ ਕਾਵਿ ਲਾਈਨਜ਼ ਇਨ ਕਲਾਈਮੈਕਸ’ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ। ਆਦਿਲ ਹੁਸੈਨ ਨੂੰ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਇੱਕ ਸਬੰਧਤ ਪਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਰਾਜੇਸ਼ ਤੈਲੰਗ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਨਾ ਡਰਾਈਵਰ ਵਾਈਬ ਨਾਲ ਹੈਲੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਰੋਸ਼ਨ ਮੈਥਿਊ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਕ੍ਰੀਨ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ। ਮੇਯਾਂਗ ਚਾਂਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਵੀ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ (ਸ਼ਬਦ ਇਰਾਦਾ) ਹੈ।